■讲述：蔡建庭
■年龄：３６岁
■简介：蔡建庭，荆门市艺术剧院副院长。１９９０年荣获湖北省首届荆州花鼓戏艺术节主演三等奖；１９９２年获湖北省剧种汇演主演三等奖；１９９３年获湖北省第二届“牡丹花戏剧奖”；１９９９年获湖北省戏剧新作展演赛“优秀表演奖”；２０００年又喜获戏曲演员最高奖项第十七届中国戏剧梅花奖；２００１年荣获湖北省第五届“金凤”青年演员文艺奖。
■讲述人语：做演员，要有一种强烈的演出欲望，要让自己完全进入到角色中。要想做一名好演员，还要肯吃苦、肯用心，更重要的，还要把握好自己，不要在华丽的戏衣下迷失了自己……
刚开始学戏时，我差点被淘汰
１５岁那年，我从东宝区栗溪一所初中毕业，恰逢原荆门县花鼓戏剧团培训班招生。抱着跳出农门的愿望，我报名参加了培训班，从此和花鼓戏结下了不解的缘分。
在培训班里，我渐渐喜欢上了演戏。半年后，班里要裁员，我由于腰腿条件差成了被裁的对象。得知消息的时候，正是寒冬腊月，我一个人走在大街上，一种强烈的不舍让我忍不住落泪。此时的伤心并不是农转非的问题，而是我真正爱上了花鼓戏。当大家都去休息的时候，我独自来到练功房外，隔着窗子看那熟悉的练功台、乐谱架，仿佛感觉到有一种东西正在从我的灵魂中剥离，让我感到彻骨的痛和深深的难受。
在即将离开培训班的那些日子里，我异常落寞，我发狠地练着基本功，当别人吃饭的时候我还在不停地练，等大家吃得差不多了，我才跑到食堂去吃一点，接着又回去练。看着我这样发狠地练习，一位老领导提议让我留下，理由是我嗓音比较好，腰腿方面只要勤加锻炼还是可以改变的，而且说农村的孩子出来不容易。
当我从绝望的边缘被拉回来时，我暗下决心，一定要加强锻炼，勤奋练功，以自己的努力换取舞台上的优秀表演，来报答老领导的知遇之恩。
从那以后，我每天早上比别人早起来两个小时，凌晨五点就独自到练功房练功。冬天呵气成霜，我练得冒汗；夏天炎热似火，我练得浑身是汗，像是从水里捞出来的一样。练功房里是水泥地面，每摔倒一次，就疼得半天爬不起来，我身上经常被摔得青一块紫一块，身上的伤口不断。
就在我的练功渐见成效的时候，我的腿在练扳腿时扭伤了，腿肿得老粗，连走路都很困难。我躺了一个星期才下床，可是走路还是一瘸一拐的。老师让我转行到乐队学习打击乐。可是，演戏已深入我心中，我怎么能轻易放弃呢？腿伤虽然没复原，我仍坚持锻炼，坚持唱、念、做、打。那一坚持就是半年，一百八十个日日夜夜啊，没人知道我是如何不间断地练腰腿基本功的，在痛得流泪的情况下，我总是一遍遍地告诉自己：要坚持，不坚持就落后了，不坚持就无法实现自己的演员梦了。有一次，我在大家都下班后继续练习高弹前空翻时，旁边没有教练搀扶，我一下子摔在地上，闭气了两分钟。
半年后，我的腿伤痊愈了，可在基本功上，我并没有输于其他同事。两年后进行考核的时候，我的成绩是全优。我成了市花鼓剧团的正式演员。
山里娃摘取了“梅花奖”
花鼓戏属小剧种，因其题材来源于农村生活，剧情简洁明快，曲调活泼流畅，又是用当地方言演唱，具有浓郁的地方特色。随着对花鼓戏的了解加深，我对花鼓戏的喜爱也在加深。我们除了早上练基本功以外，上午就练唱。唱戏讲究声情并茂，字正腔圆。为此，我细心地体味老师唱戏时的神态、语气，并查资料，动脑筋，思考所演角色的背景、心理。每次排练，我都全身心投入，把自己融入到要演的角色中去，以致每次排练结束后，我仍沉浸于角色中不能自拔。
１９８４年，我开始登上戏台，扮演角色。花鼓戏以“三小”为主：小旦、小丑、小生，我扮演的就是小丑的角色。我参演的第一出戏是《王瞎子闹店》，扮演店老板，一个二号人物。由于是第一次上台，并且演的是中年人，刚出场的时候我心里很紧张，手心都出汗了。随着剧情的推动，我忘了原来的我，只记得我就是店老板，在剧情里心情时起时伏。走下戏台后，我对着镜子上上下下打量着自己一身的戏服，有一种感动涌上了心头。我知道，我的戏台生涯开始了，从此，我将穿着花花绿绿的戏衣，演唱悲喜人生。
记得我演的比较复杂的角色是《站花墙》里的张宽。这部戏有电影版本，我演出的效果必须要超过电影，这样，演好这出戏就有了一定的难度和压力。张宽是个反面人物，内心世界比较复杂，在演这出戏之前，我除了自己思考、反复体验外，还请教老师，并请同事帮忙分析自己演张宽时的不足。这出戏，我排练了四个月，在那四个月里，一有时间我就琢磨人物的心理，不断地摸索创新。正式演出时，我取得了成功，许多观众差点把我当张宽骂，评价我简直把张宽演活了。
演戏的这二十多年，我也遇到过唱戏找不到感觉的时候，每当这样的时候，我就会放下剧本，看别人练习，然后再揣摸，再练习。有许多夜晚，为想更好的唱腔，竟然在梦中唱出了声。
我们剧团经常上山下乡去演出，我在一场接着一场的演出中表演水平不断提高，并且还多次担任主角。为了让自己的演戏水平有所突破，我拜丑行名师龙同发老师为师，潜心学艺。经过名师指点，再凭自身的悟性和勤奋，我在舞台上塑造的形象逐渐丰富起来。《五子争父》、《柳明月》、《翁与媳》、《九二六壮歌》、《闹龙舟》等戏让我的演技日趋成熟。
演戏是很辛苦的，我们经常辗转四方去唱戏。看戏和听戏，几乎成了那时人们最大的娱乐活动。我们每到一处，就受到大家的热烈欢迎。记得在沙洋县拾桥镇演《荷花洲头》正是夏天最热的时候，即使不做什么事都汗流浃背；舞台灯光一照，气温又高了几度。可是观众爆满。那一天，我们连演了三场，每一场下来，衣服都能拧出水来，脸上的妆也都被汗水冲掉了，个个都变成了大花脸。群众看我们热得难受，就自发地送西瓜上台让我们解暑。
最辛苦的还数在沙洋县团林镇何场演《闹龙舟》，那次是冬天，大雪纷飞，又是露天演出，但观众们很热心，他们打着伞站在树下观看。为了演得逼真，我们穿着背心、短裤上场。一出场，就赢来一片掌声。观众为我们感动，我们为戏曲感动。这感动，都是缘于对戏曲的热爱。
随着演戏经验的丰富，我演的戏开始获奖。１９９１年，在湖北省首届荆州花鼓戏节上，我主演的《高玉莲》获三等奖；１９９２年，我主演的《翁与媳》获湖北省第二届牡丹花戏剧奖……
面对接二连三的获奖，我并没有懈怠，因为我还有一个梦想，就是摘取中国戏曲最高奖——梅花奖。我怀着这个梦想开始更勤奋地练习。１９９５年我们剧团开始排练地方戏《闹龙舟》，我在里面担任主角邹耀七。由于找不到感觉，第二年我被替换了下来，这对于一个视演戏为生命的人是一种何等大的打击啊！我郁闷不已，在经过几天的沉思以后，我重新振作起来，从这个角色上失败，也要从这个角色里站起。因此，在我被替换下来的日子，我反而更关注“邹耀七”，一有空就去看新上任的“邹耀七”的表演，查资料寻找感觉。终于，１９９７年，我又当上了“邹耀七”。导演说，我这股韧劲真让人佩服，而且，我在“下岗”的一年里不仅没忘了“邹耀七”，反而把“邹耀七”越演越活了。２０００年，剧团赴京演出，我主演的《闹龙舟》终于获得第十七届中国戏剧“梅花奖”。梦想实现了，我一个山里娃终于捧走了这个梦了十几年的奖项！
２００１年，我主演的《闹龙舟》又荣获湖北省第五届“金凤”青年演员文艺奖。２００２年，我被评为国家一级演员。
演戏是我终身的事业
花鼓戏曾大热一时，成为人们业余的消遣。可是，随着热歌劲舞热遍大地，戏曲渐渐被人们所遗忘。有着十几年舞台经验的我有些感到痛心。但是我也清楚地知道，不能消沉，不能任其自生自灭，要积极地引导，让花鼓戏适应观众新的需求。
经过大家的讨论，我们决定向戏曲小品、话剧小品发展。刚开始的时候我们向别的戏曲小品借经验、模仿。慢慢地我们可以自己创新了。我演了一系列话剧小品，如《餐厅轶事》、《手术》、《野战表》，还演了一系列的戏曲小品，如《县长纳礼》、《水情》等，其中《水情》还在全省地市州小品大赛中获得了银奖。
在大家的共同努力下，市艺术剧团在以花鼓戏为主的基础上，全方位发展，如今的剧团已集舞蹈、小品、相声、戏曲等于一体。
在团里当演员时，我是哪里需要角色就去哪里，有时候演员不够，我就一人扮演两个甚至三个人的角色。我们经常下乡演出，其辛苦是不言而喻的，有一次，我们到乡下巡回演出，当从一个镇赶往另一个镇时，车坏了。我们被迫找来手推车，推着道具，背着行李，走了四十多里地才到了那个镇。到达时，我们累得快要站不起来了，但我立刻和其他演员一起搭台，准备演出。
对于喜欢上花鼓戏的我来说，演戏就是我终身的事业，曾经的差点与戏曲擦肩而过的经历激励着我，让我认真地对待每一场戏。在准备演任何一场戏前，我都会花出更多的时间和精力来研究剧本，揣摸自己所要演的角色的动作、心理，争取在每部戏里都能把自己最好的水平发挥出来。由于成绩突出，我年年被评为“先进工作者”。１９９７年，我当了市艺术剧团副团长，开始一边做演员一边做干部，工作更忙了，既要联系演出事宜，做一个合格的领导，又要抓紧时间排练，做一个优秀的演员。２０００年，我被授予荆门市“十杰青年岗位能手”和荆门市“特等劳模”光荣称号；２００１年被授予“荆门市新长征突击手标兵”；去年，我又被授予了“荆门市科教兴市杰出人才”称号。
现在，我已人到中年，但对戏曲的兴趣仍丝毫未减，我和剧团里的同事们正在努力，努力打造花鼓戏精品节目……
