翟为民是中国舞蹈家协会会员，年轻的时候从事舞蹈，曾在歌剧《白毛女》、《雨夜查线》中扮演重要角色，丰富了当地的文化生活。３４岁时，他退下舞台，做舞蹈编剧，丰富的舞台经验和勤学好问的精神，让他再次获得了成功，所编的舞蹈多次在省内、国内获奖……
用舞蹈诠释生活
■讲述：翟为民
■年龄：４８岁
■职业：荆门市群艺馆副馆长
■采访时间：２月１９日
■讲述人语：无论从事舞蹈还是舞蹈编剧，都需要不断地学习，不断地去探索，找出深藏在舞曲中独特的、有人性的共鸣，让人们在舞蹈中感到一种动人心魄的美。
练舞的那些日子吃尽了苦
在我小的时候，文艺活动特别频繁，每当我的家乡——荆州松滋有演出，我是必到的观众之一，当看着他们唱歌、跳舞，我就不由自主地跟着跳起来。
在学校里，我是学校文艺宣传队的活跃分子，跳舞、打腰鼓样样都行。在我中学毕业那年，荆州文工团（现已解散）到我们学校招生，我顺利地通过考试，成了文工团一名年轻的演员。
那时候我还没认识到学舞是很辛苦的，只觉得舞蹈美得让人心动。当我成为文工团里的一员时，我才真正体会到学跳舞是多么地艰辛。
和我一起入团的同事都只有十三四岁，我们兴奋地等待着开始新的、美丽的生活。谁知在第一天训练时，我们就吃尽了苦头。早上五点我们就被叫了起来，睡眼朦胧地刚到练功房，就开始了紧张的训练：腿功、身韵训练、技巧训练、毯子功训练等等。单练腿就要练１０００下，更别说练别的难度更大的动作了。一天中，除了下午排练节目外，其他时间我们都在练功。由于是第一天，我格外兴致勃勃。可是，当我走向宿舍的时候，就感觉到了双腿非常酸疼，一进屋，我就扑倒在床上，浑身痛得动都不能动。
可是，苦的还远在后面，舞者的身体要有柔韧性，这就需要把韧带拉长。记得我在练扳腿这一项训练时，躺在地上，同事使劲把我的腿扳向我的额头，继而又扳到我的脑后，我疼得直叫喊，泪水也不由自主地往下流，可我坚持着继续练，一天下来，腿肿得老粗，连走回宿舍都很困难，平常十几分钟的路，那天竟走了快一个小时。上床时，我腿都抬不起来，最后被同事们扶着搀着才躺下了，然后他们用热毛巾帮我敷腿。即使这样，一晚上我也疼得醒了好几次。可是，第二天，我又义无反顾地开始练习这个动作。一年后，腿部的淤血才慢慢消退，而这一年，我每天都在忍受着腿疼的折磨。
和同事们一起练侧手翻的时候，动作要快，前面一个同事刚翻过去，后面的一个同事紧接着就要跟着翻，动作稍慢，站在旁边的老师就会不停地催促，迫使着你不停地快速翻动。我刚开始翻不快，经常摔跤，半个小时练下来，练得手脚酸软。
有一次练后翻，一不小心，我的手臂竟然骨折了。手臂不能动了，身体其他部位的锻炼还是照常进行。那时候，真是吃尽了苦啊。
有许多次，练功练得哭出来的时候，特别想家，想不练跳舞了。可是，我转念一想，要把一件事做得尽可能地完美，就必须经过一番磨练。文工团竞争激烈，有不少演员因吃不得苦，或者走了，或者被淘汰了。我生性要强，向往着在舞台上表演、当主角，就格外用功。
登上舞台，我用舞步诠释生活和美丽
就是这样辛苦地练啊练啊，基本功练得差不多的时候，我们也到了上台表演的时候。刚开始，我们只能做群众角色，只有优秀的表演者才能担任主角，我是个争强好胜的人，为了能早一天担任主角，就格外地用功、用心。舞蹈是一种肢体语言，一种用肢体诠释的美丽，我除了苦练基本功外，还向同学、老师请教。在主角跳舞的时候，我就在一旁用心地看、领悟他每一个动作的含义，并学习其长处。
记得我第一次担任的角色是在《军民渔水情》里演战士，当幕起，当掌声响起，我随着时急时促的音乐，旋转、跳动，一种庄严和神圣的感觉在我的舞蹈中慢慢流淌，当幕落，当掌声再次响起，激动的泪水奔涌而出，我知道，我是为了我能恰当地演好战士这个角色而感动，为自己、为观众。
１９７４年，我开始排练舞蹈《雨夜查线》，舞蹈表现了一名战士在下雨天为了保证电话线路的畅通，不停地行走，不停地检查，当他发现有一处电线被风刮断后，不惜牺牲自己的生命去抢修。这是独舞，舞蹈难度比较大，要不停地翻转、跳动，对身体素质要求特别高。为了练这个舞蹈，我花了整整两个月的时间，早晨练基本功，上午下午晚上都不停地排练，不停地发现不足之处并改进。两个月后，我第一次独自上台了，当音乐响起，我就全身心投入到舞蹈中，投入到这个舞蹈所要表现的剧情中。当时，我只记得我是一名战士，为完成我的任务而在雨中奔走，为保护线路畅通而牺牲。当我在音乐中躺下，掌声再次热烈地响了起来，我才从战士的角色中挣脱过来，鞠躬谢幕，一种成功的喜悦冲击着我的心扉，让我禁不住冲向后台，想拥抱每一个人。
从这以后，我开始担任领舞的角色，表演了一系列的舞蹈，如《金色种子》、《白毛女》、《刘三姐》等等。
那时候我们文工团大多是上山下乡去免费演出，到平原地带还好说，一到山区演出，拉道具的板车不能用了，我们就背着背包、扛着服装箱子，一直走到演出地点。上山的路很难走，我们往往累得气喘吁吁，这时，好心的山民闻讯来迎接我们，帮我们扛道具之类的重物，还和我们一起搭舞台。每到一地，老乡们就热情地招待我们，把家里舍不得吃的鸡蛋拿出来，甚至把准备过年吃的猪提前杀了给我们吃。老乡们的朴实感动着我们，激励着我们演好每一个节目。
大家都说舞蹈是美的，其实这种美源于生活，我们只不过借助于舞蹈来表现生活的美，正因为如此，老百姓看了才有共鸣，才会感动，才会对我们的演出抱着那么大的热情，才会对我们付出那样的真心。
退居幕后做舞蹈编剧，为了舞者优美地起舞
在我３４岁那年，我感到体力和身体的柔韧性已大不如从前，我知道，是我退居幕后的时候了。为了完美的谢幕，我选了《放鸭乐》这个舞蹈，作为我在舞台上的最后一次起舞。当我最后一次用舞者的身份鞠躬谢幕时，我久久地不想直起身子，这舞台，我已经在这上面起舞了二十年，凝聚了我一生最美好的时光，见证了我一生最美的爱情：
我和爱人彭桃仙是因舞蹈相识的，她比我晚一年来到荆州文工团，我们经常在一起排练，一起切磋“舞艺”。可以说，我们之间的感情是在互相帮助中产生的，一直到二十多岁，我们向组织汇报后，才开始了正式的恋爱。那时候恋爱非常严肃，一切以工作为重，所涉及的话题也是如何把舞跳好，做最好的舞者。即使在结婚后，我们也没有放弃对舞蹈的热爱和摸索。我们在舞台上多次一起登台表演舞蹈，以默契的配合、完美的动作完成了一个又一个美丽的故事和传说。
这舞台，曾洒下了我青春的汗水、喜悦的泪水；这舞台，曾开放着我用舞蹈诠释的美，盛开着用舞蹈牵线搭桥的爱情。如今，我却要离开这舞台，我非常舍不得、非常难过，当我最后一次在观众的掌声中退到幕后时，泪水禁不住打湿了眼眶。
１９９０年，我和爱人一起来到荆门群艺馆，第二年，我就开始从事舞蹈编剧。由于爱人和我有着共同的爱好，她对我退出舞台的失落心情很是理解，她鼓励我，帮助我找舞蹈编剧的感觉，让我从失落里走了出来。但我一下子从跳舞转到编舞，感觉到困难重重，刚开始，我怎么也编不出来好的舞蹈，没办法，只得硬着头皮编了一个，还没有开始表演，就被自己否定了。我灰心极了，但我并没有就此放弃，我请教老师，参考别人编的舞，然后又去北京舞院编导系进修。学完归来后，我感觉到天地豁然开朗。
舞蹈编剧不仅要编出好看的舞蹈，还要想出相配的音乐、服装、灯光、道具，每一样都要互相配合，只有都趋于完美了，这舞蹈才和谐，表演出来才动人心弦。因此说舞蹈编剧不仅涉及到诗歌、美学，还涉及到了历史，编舞者必须会跳民间舞、芭蕾舞、古典舞、现代舞，有了这些做基础，编舞就相对于简单多了。我所编排的舞蹈中，舞蹈《洗衣妹》１９９２年获得湖北省三民调研创作表演二等奖；歌伴舞《我是会计》１９９８年获楚天群星奖；舞蹈《捏泥人》２００１年获湖北省委宣传部首届文化区文艺汇演金奖；舞蹈《阳春白雪》获第五届中国民间艺术节表演银奖；２００２年，由我担任舞蹈设计的花鼓戏《闹龙舟》荣获湖北省精神文明建设“五个一工程”第四届优秀作品特别奖……
１９９３年，在沙洋县纪山镇郭店一号楚墓中，发掘出了一批楚简，距今已有２３００余年历史。这批郭店楚简，号称中国最早的一部简书，它还原了先秦典籍的本来面目，填补了孔子至孟子这一百余年间的理论思想空白，真可谓“国宝”。当我和同事得知这批国宝时，我们想把它搬上舞台，但以什么样的形式来表现，怎样确定主题，这是我和我们创作组的成员必须解决的问题。
我和创作组的同志进行了多方面的历史考证和反复研究，最后确定以战国时期“书僮”为表演人物，以竹简为题材，以特有的舞蹈语言，再现古代书生勤奋好学、独善其身、兼济天下的操守与思想，诠释楚文化的古风古韵和中国先进文化的悠久与精深。确定了主题，我们就开始确定舞蹈细节，决定把舞蹈动作定为“吟简”、“观简”、“读简”、“收简”、“抖简”、“晃简”、“颂简”，然后又确定背景、服装、道具等等。经过两个多月的编舞，２００１年，由１６个人进行表演的《简颂》在武汉登台亮相了，引起了一系列的好评，获得了“楚天群星奖”金奖。同年１０月，在第五届中国艺术节上，这支舞又获得了“第五届艺术节金奖”。
无论从事舞蹈还是舞蹈编剧，都需要不断地学习，不断地去探索，找出深藏在舞曲中独特的、有人性的共鸣，让人们在舞蹈中感到一种动人心魄的美。尽管我已不是舞者中的一名，尽管我已不能在舞台上尽情展示心中的激情，但我现在是舞蹈的创造者，我在幕后，看着舞者优美起舞……
